江南地区在长期的发展中形成了自己独特的文脉，无论外部环境如何变动，江南地区总是按照自己的性格和逻辑在书写历史。本书将江南地区与明清山水画转型进行联系，论证了江南因素在明清山水画转型中的重要作用，江南化是明清山水画转型的主要方向。晚明江南山水画的变革一直延续到清初，并没有被易代所阻断，无论是“四王”代表的正统画派，还是“四僧”代表的遗民画派，都拥有共同的江南文脉，两者的互动成为江南地区山水画艺术自我更新的动力。

蔡敏，四川人，历史学博士，副教授，硕士生导师。华中师范大学美术学院中国画系主任，华中师范大学中国艺术社会史研究中心副主任。CHINESE ARTS QUARTERLY编辑部主任，英国伦敦大学瓦尔堡研究院访问学者，台湾艺术大学访问学者。

现有的内容相似书籍主要聚焦于明清山水画技法本体的研究，或者是将董其昌“南北宗”论与佛教“南北宗”论进行比对研究，这种学案式的研究只见树木，未见森林，难以解释处于复杂的历史时空中的关键问题。本著作试图运用社会史的研究方法，将这些具体的艺术思潮、艺术事件放置在明清社会变迁中进行考量，还原明清山水画变迁的真实历史情境，在“江南化”这一大的社会变迁趋势下，对董其昌、“四王”等江南文人画家的绘画思想，技法形式、朋友圈等进行综合考量，试图在二者互动关系的基础上厘清明清山水画转型的真相，拭去当下学术界的误区。