晓苏先生《桂子山上的树》（晓苏/著，华中师范大学出版社，2019年9月）一书，不卖弄，不做作，没有花拳绣腿，没有虚幻概念，朴实无华，平易近人。如一泓山泉，清澈透明；如一缕春风，温馨拂面。质朴的文风、真情的书写、理性的思考，唤起读者内心的涟漪，激发读者感情的共鸣！

《桂子山上的树》一书分为“人与事、山与水、读与话、感与言、序与跋”等五辑，分别收录了作者怀想亲人师友的散文、赏玩山水故园的游记、品读作家作品的随笔、纵论小说创作的感悟。每一辑的文章，给人最深刻突出的印象是：质朴。质朴表现在：一是文字的质朴。二是文风的质朴。尽管作者作为一个高校教授，用他自己的话来说，因为本职工作的需要，对于西方文坛上“诸如意识流、荒诞派、元叙述、迷宫式、碎片与拼贴、戏仿与反讽、变形与魔幻”等“并不陌生”，但作者却在写作中，没有玩弄那些名词概念，没有炫耀那些技法；也没有旁征博引，洋洋洒洒，绕来绕去，不着边际；更没有夸夸其谈，借创新之名，建构所谓的“新观点、新理论、新体系”，作者继承中国散文的好传统，好作风，用质朴的语言、质朴的叙述，从容自如地表达自己的真情实感，阐发自己的立场主张。这种质朴无华、接地气、充满烟火味道的散文，读之亲切、亲近、亲密，如同听邻家大哥拉家常，自然也就能够打动读者，感染读者。

《桂子山上的树》一书的字里行间里，澎湃真情实感。情，是散文安身立命的根本；抒情，是散文最重要的特质与标志。真正的抒情，不是词藻的华丽，语言的煽情，而是要通过一个个真实的故事、生动的细节，让人渐次发现其中洋溢的真情实感！如这本书开篇的《读父》一文，作者在文中通过三件事的叙述，来展示一个任劳任怨、全心全意为儿女付出的父亲形象。第一件是父亲背着他攀爬“五湖”的情景，第二件是父亲到中学看望他，与自己“换裤子”的情节，第三件是作者考上大学，父亲为自己“扛箱子”的细节。作者的文章，没有使用多少华丽的语言，完完全全是靠真实的故事，来展现父爱的伟大。如写父亲“扛箱子”送大学这段：“父亲扛着箱子走在前面。那个木箱实在是又重又大，父亲必须头肩并用才能把它扛起来。木箱把父亲的头沉沉地压在下面，他一边低着头走路，一边还要睁大眼睛辨认方向……大约走了两个钟头，我们总算到了火车站。父亲把箱子放下来的时候，他的脖子全都磨红了，而脸色却更加苍白，看上去像一张白纸。”真实的故事，生动的情节，不但让父亲高大的形象跃然纸上，也让读者因文中透射的真情实感而潸然泪下！这样通过真实故事、生动细节来表达真情实感的，在《我的老师程家箴》《外婆的红辣椒》等作品中都能找到佐证！木心曾经在《文学回忆录》一书中说：“知识、学问，使人通达，使人平静。”也许《桂子山上的树》一书的作者正是具有这种大修养、大境界，才能显得“通达、平静”，通过不显山、不显水的娓娓叙述，从容而委婉地抒发了心中的激情！

中国散文的优秀传统是“文以载道”。《桂子山上的树》一书作者，继承了这种传统，并在自己的写作中加以实践，书中充满着理性的思考。这方面，在“读与话、感与言、序与跋”这三辑中，彰显得特别明显。如在这篇《有意思的小说》一文中，作者提出了好小说应该具备的要素：“无疑是既有意义又有意思的那种。”什么叫有意思呢？作者是这样认为的：“有意思的小说是从情调和趣味出发的，它不求宏大，也不求深刻，或者说，它不怎么重视意义的建构，只求渲染一种情调，传达一种趣味。这种小说不端架子，不板面孔，也不怎么作秀，更不装神弄鬼，往往显得很低调，很平实，有时候还有点世俗，因此让读者感到亲切、轻松、好玩。”这样的认知，是在深思熟虑后的理性思考！在《三篇小说的获奖感言》一文中，作者这样来界定自己的写作：“我为良心而写。在现实生活中，耳闻目睹好多事情让我感到良心不安，于是产生强烈的写作冲动。一个有良心的作者不一定就能够写出好的作品，但一个没有良心的作者是绝对不可能写出好的作品来的。”“为良心写作”是作者对写作的认知，也给更多人以启示！

来源：重庆科技报，2019年10月17日 16版

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